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Digitale Erhaltung des auditiven und visuellen Kulturerbes Palästinas / Titelei/Inhaltsverzeichnis
Digitale Erhaltung des auditiven und visuellen Kulturerbes Palästinas / Titelei/Inhaltsverzeichnis
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1–8
Titelei/Inhaltsverzeichnis
1–8
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9–10
Vorwort der Herausgeberin
9–10
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11–12
Vorwort des Autors
11–12
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13–20
Einleitung
13–20
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Kurzer geschichtlicher Hintergrund:
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Einige Bemerkungen zu dieser Arbeit:
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21–28
1. Die Problemstellung des fragmentierten auditiven und visuellen Erbes Palästinas und die Vision vom grenzüberschreitenden audiovisuellen Netzwerk
21–28
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1.1. Bemühungen zur koordinierten Zusammenarbeit für die Erhaltung des Kulturgutes
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1.2. Ansätze zur Erhaltung des audiovisuellen Kulturerbes in Palästina und der Region des arabischen Vorderen Orients
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29–34
2. Das Palestinian Museum und seine Rolle zur digitalen Erhaltung des palästinensischen audiovisuellen Kulturerbes
29–34
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2.1. Entstehungsgeschichte des Museums
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2.2. Umsetzungsplan des audiovisuellen Archiv-Projekts
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35–73
3. Die Anfänge der einheimischen auditiven und visuellen Aufzeichnung in Palästina bis 1948
35–73
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3.1. Die Bedeutung der frühen Fotografie
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3.2. Die ersten Fotografen Palästinas
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3.3. Die ersten bewegten Bildaufnahmen
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3.4. Die ersten palästinensischen Musikaufnahmen des Labels „Baidaphon“
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3.5. Die ersten musikethnologischen Tonaufnahmen Palästinas – die Robert-Lachmmann-Kollektion
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3.6. Das musikalische Erbe des bürgerlichen Lebens Palästinas vor 1948
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3.7. Entstehung der „Art Music“ in Palästina
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3.8. Palestine Broadcasting Service (PBS) – der erste palästinensische Rundfunk und seine Bedeutung für die Verbreitung und Wahrung des musikalischen und sprachlichen Erbes
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3.9. The Near East Arab Broadcasting Station – der zweitear abischsprachige britische Radio-Sender in Palästina
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74–91
4. 1948, die Nakba und die Gefährdung des kollektiven Gedächtnisses
74–91
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4.1. Politische und historische Gegebenheiten der Nach-Nakba-Phase
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4.2. Manipulation des kollektiven Gedächtnisses – andere Sichtweisen oder beabsichtigte Auslöschung des Gedächtnisses des anderen?
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4.3. Die erste Künstlergeneration nach der Nakba
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4.4. Der Beginn des audiovisuellen Kulturschaffens im Schatten des politischen Freiheitkampfes
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4.4.1. Das Entstehen des politischen PLO-Films
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4.4.2. Die Politisierung des palästinensischen Liedes außerhalb der besetzten Gebiete
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4.4.3. Das palästinensische politische Lied unter Besatzung
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4.4.4. Beitrag anderer arabischer, nicht-palästinensischer Musiker*innen zum musikalischen Erbe Palästinas
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92–96
4.5. Die Auswirkungen des Osloer Friedensabkommens auf das kulturelle Schaffen
92–96
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97–120
5. Geraubte auditive und visuelle Inhalte in israelischen Archiven
97–120
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5.1. Hintergrund
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5.2. Rechtslage aus der israelischen Perspektive für den Umgang mit den in Besitz genommenen Inhalten
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5.3. Auflistung der wichtigen geraubten Kultursammlungen der Palästinenser*innen in israelischen Archiven
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5.3.1. Büchersammlungen und Bibliotheken aus Privathäusern in Jerusalem 1948
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5.3.2. Archiv des Palestinian Broadcasting Service (PBS) 1948
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5.3.3. Mehrere audiovisuelle Archive der PLO-Institutionen aus Beirut 1982
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5.3.3.1. Die Palestinian Cinema Institution (PCI)
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5.3.3.2. Audiovisuelle Sammlung der Kunst- und Kultur-Sektion der PLO
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5.3.3.3. Sammlung der Volkskunstausstellung der PLO aus Beirut 1982
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5.3.3.4. Foto- und Filmsammlung der UNRWA
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5.3.3.5. Filmmaterial des stūdiū aṣṣaḫra (Rock Studio)
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5.3.3.6. Archiv des Palestinian Research Center der PLO aus Beirut 1982
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5.3.3.7. Weitere verschwundene Sammlungen aus Beirut
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5.3.3.8. Archive des Orient House aus Jerusalem 2001
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121–176
6. Listen der auffindbaren auditiven und visuellen Sammlungen und Archive
121–176
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6.1. Katalogisierte Sammlungen in amtlichen oder akademischen Einrichtungen
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6.1.1. Fotosammlung der Palestine Exploration Fund
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6.1.2. Sammlungen zur Landeskunde Palästinas des Gustaf-Dalman-Instituts
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6.1.3. Palästina-Sammlung der Library Of Congress
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6.1.4. Sammlung der historischen Palästinabilder der Theologischen Fakultät an der Humboldt Universität zu Berlin
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6.1.5. Sammlung der École biblique et archéologique française de Jérusalem
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6.1.6. Berliner Phonogramm-Archiv
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6.1.7. Middle East Centre Archive, St Antony’s College, Oxford
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6.1.8. Sammlung der Arab Image Foundation
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6.1.9. UNRWA Foto- und Film-Archiv für palästinensische Flüchtlinge
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6.1.10. Family Album des Palestinian Museum
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6.1.11. Volksmusiksammlung des Popular Art Centre
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6.1.12. Archiv des Palestine Studies
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6.1.13. Historische Tondokumente des Palestine Broadcasting Service beim Sound Archive der British Library
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6.1.14. Historische Filmdokumente des British Film Institute
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6.1.15. Audiovisuelles Archiv der Arbeiter- und Demokratie-Bewegung Italiens (AAMOD)
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6.1.16. Audio- und Video-Archiv des palästinensischen staatlichen Radios (Voice of Palestine) und des palästinensischen staatlichen Fernsehens (Palestine TV)
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6.2. Sammlungen, die als Einzelprojekte auf Basis privater oder kleinerer Initiativen entstanden sind und meistens von wenigen engagierten Personen betrieben und finanziert werden
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6.2.1. AMAR Foundation For Arab Music And Research
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6.2.2. Musiksammlung der Palestinian Association for Cultural Development NAWA – Ramallah
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6.2.3. Tonarchiv der Irab Association – Beirut
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6.2.4. Palestinian Oral History Archive
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6.2.5. The Palestine Poster Project Archives
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6.3. Kleinere, nichtkatalogisierte aber bedeutende Sammlungen bei kleineren Institutionen, Initiativen oder in Privatbesitz aber bedeutende Sammlungen
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6.3.1. Die ersten bewegten Bilder in den Beständen der Lobster Films – Paris
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6.3.2. Ezzedine Kalak historische Postkartensammlung
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6.3.3. Film-Sammlung von Monica Maurer
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6.3.4. Foto-Sammlung von Elia Kahvedjian
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6.3.5. Foto-Sammlung des Fotografen Mahmoud Dabdoub
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6.3.6. Foto-Sammlung des Fotografen Osama Silwadi
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6.4. Nutzbarkeit von Internet Open Source-Quellen für das Kulturerbe
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177–187
7. Ansätze zur digitalen Umwandlung und Speicherung auditiver und visueller Inhalte
177–187
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7.1. Die Herausforderungen und Grenzen der derzeitigen technischen Möglichkeiten in Bezug auf die audiovisuellen Datenbanken
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7.2. Aktuelle Ton- und Bild-Formate der digitalen Umwandlung
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7.2.1. Digitale Umwandlungstechniken für Bilder
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7.2.2. Digitalisierung von Tonaufnahmen
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7.2.3. Digitalisierung von Film und Video
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7.3. Metadaten-Strukturen zur digitalen Archivierung auditiver und visueller Inhalte
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188–190
Schlusswort
188–190
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191–197
Literatur- und Quellenverzeichnis
191–197
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198–201
Abbildungsverzeichnis
198–201
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Digitale Erhaltung des auditiven und visuellen Kulturerbes Palästinas , page 1 - 8
Titelei/Inhaltsverzeichnis
Autoren
Bashar Shammout
DOI
doi.org/10.5771/9783828871380-1
ISBN print: 978-3-8288-4217-5
ISBN online: 978-3-8288-7138-0
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