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Die Fotografin Gundula Schulze Eldowy / Titelei/Inhaltsverzeichnis
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1–10
Titelei/Inhaltsverzeichnis
1–10
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11–12
Vorwort
11–12
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13–26
Einleitung
13–26
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1 Gegenstand der Betrachtung
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2 Aufbau und Methodik der Arbeit
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3 Forschungsüberblick
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27–122
I Die Fotoszene im „realen Sozialismus“der 70er und 80er Jahre
27–122
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1 Tendenzen und Themen der dokumentarischen Fotografie
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1.1 Genaue Beobachtung des Alltags
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1.2 Künstlerische Bestandsaufnahme der soziokulturellenSituation
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1.3 Empathische Erkundung des Gegenübers
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1.4 Absurdität in der untergehenden DDR im Bild
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2 Formale Experimente in der Fotografie
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2.1 Wiederaufleben der Bildsprache der Neuen Sachlichkeitund des Neuen Sehens
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2.1.1 Dominanz der Form über den Inhalt
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2.1.2 Fotomontage
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2.2 Fotografie in der Aktionskunst
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2.3 Fotoübermalung
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2.4 Bilder als spontane Reaktionen auf flüchtige Situationen
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2.5 Gezielter Aufbau der Bildaussage: Inszenierte Fotografie
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2.6 Fotoinstallation
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123–158
II Die künstlerische Evolution in den fotografischen Werken von Gundula Schulze Eldowy
123–158
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1 „Berlin hatte mich zur Fotografin gemacht“
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1.1 Die Schwarz-Weiß-Zyklen der DDR-Zeit
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1.1.1 Berlin in einer Hundenacht (1977–1990)
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1.1.2 Der Wind füllt sich mit Wasser (1979–1986)
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1.1.3 Aktporträts (1983–1986)
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1.1.4 Arbeit (1985–1987)
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1.1.5 Straßenbild (1980–1987)
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1.1.6 Tamerlan (1979–1987)
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2 Die Farbzyklen aus der Zeit der individuellen Bedrohung und der DDR-Auflösung
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2.1 Der große und der kleine Schritt (1982–1990)
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2.2 Den Letzten beißen die Hunde (1980–1989)
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159–190
III Künstlerische Verfahren in der Schwarz-Weiß-Fotografie
159–190
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1 Flânerie in der Großstadt
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2 Authentizität und Inszenierung in der Darstellung randständiger Menschen
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3 Realismus als fotografisches Konzept im Dienst der Annäherung an die Wirklichkeit
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191–246
IV Menschenbilder: Illusionsabbau im „realen Sozialismus“
191–246
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1 Jenseits der Normen: Bilder alter Menschen
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2 Aktfotografie als Darstellung der „Einheit von Außen und Innen, Körper und Geist, Sexualität und Seele“
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3 Eine andere Art von Individualität
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247–254
V „Vor dem Vergessen Bewahren“ als künstlerisches Programm
247–254
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255–276
VI Ausblick: Die Farbzyklen ab 1990
255–276
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1 Waldo’s Schatten (1990)
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2 Halt die Ohren steif (1985–1996)
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3 Spinning on my Heels (1990–1993)
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4 Ägyptische Tagebücher (1993–2000)
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5 Das flüssige Ohr (1996)
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6 Das Blatt verliert den Baum (1997)
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7 Das lebendige Bild (1997)
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8 Das unfassbare Gesicht (2001–2009)
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9 Eulenschrei des Verborgenen (2004–2009)
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277–282
Zusammenfassung
277–282
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283–316
Anhang
283–316
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1 Portfolios
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2 Literatur- und Quellenverzeichnis
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2.1 Literatur
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2.2 Filme
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2.3 Quellen aus dem Internet (Letzter Zugriff: 1.9.2015)
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2.4 Sonstige Quellen
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3 Abbildungsnachweis
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Die Fotografin Gundula Schulze Eldowy , page 1 - 10
Titelei/Inhaltsverzeichnis
Autoren
Alicja Piekarska
DOI
doi.org/10.5771/9783828869738-1
ISBN print: 978-3-8288-4119-2
ISBN online: 978-3-8288-6973-8
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