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Das Frauenbild in Irmgard Keuns Exilwerk - neu entdeckt / Titelei/Inhaltsverzeichnis
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1–10
Titelei/Inhaltsverzeichnis
1–10
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11–22
1 Einleitung: Der weibliche Blick in Irmgard Keuns Exilromanen
11–22
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23–212
2 Der weibliche Blick auf die faschistische Gesellschaft in Irmgard Keuns Exilromanen: Braucht es die Perspektive der Frauen, um die braune Lebenswirklichkeit zu durchblicken und aktiv zu bewältigen?
23–212
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2.1 Die Geschlechterrollen – stereotype Weiblichkeit und Männlichkeit?
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2.1.1 Von Frauen und Männern: Die Geschlechterrollen im Personal
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2.1.2 Was ist von der Neuen Frau übriggeblieben?
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2.1.3 Die sprachliche Darstellung als Mittel der Typisierung
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2.1.4 Die Protagonistin und ihr Identifikationspotential
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2.1.5 Die Geschlechterrollen im Spiegel der NS-Ideologie
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2.2 Was den Blick geprägt hat: Sehen in der Neuen Sachlichkeit
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2.2.1 Keuns Exilwerke als Weiterführung der Neuen Sachlichkeit
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2.2.2 Neue Sachlichkeit als Literatur des unverstellten Blicks auf die Realität
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2.2.3 Literatur wie Kino
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2.3 Die Erzählerinstanz
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2.3.1 Perspektive
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2.3.2 Stimme
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2.3.3 Erzähler oder Erzählerin?
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2.4 Der Blick als Voraussetzung für Aktivität
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2.4.1 Sehen und gesehen werden
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2.4.2 Vom Objekt zum Subjekt
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2.5 Arten des Sehens: Nur den eigenen Augen trauen?
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2.5.1 Mit offenen Augen durch die Welt gehen
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2.5.2 Das Beobachten
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2.5.3 Der intellektuelle Zugewinn durch die Sicht eines Zweiten
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2.6 Berichten von dem, was man gesehen hat
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2.6.1 Die Protagonistin als Reporterin
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2.6.2 Sprache und Stil
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2.7 Der Autor, die Autorin und die Sekretärin
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2.7.1 Das Modell des erfolglosen Autors
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2.7.2 Legitimation für weibliches Schreiben
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2.8 Die Sicht der Dinge – Ausdruck eines weiblichen Humors?
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2.9 Der Blick als Voraussetzung für Erkenntnis: Der Durchblick
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2.9.1 Der Überblick der Zeitspanne: Zurückblicken, sehen, voraussehen
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2.9.2 Strategien der Erkenntnisgewinnung
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2.9.2.1 Das Verfahren der reflektierten Naivität
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2.9.2.2 Das Durchleuchten
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2.9.3 Der Durchblick von Politik und konkreter Lebenswirklichkeit
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2.10 Die Überwindung des weiblichen Zweifels
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2.11 Das Bild, das sich dem Beobachter bietet: Das Leben im Nationalsozialismus
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2.11.1 Die scheinbar oberflächlich dargestellte Gesellschaft
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2.11.2 Faschistische Strukturen in der Gesellschaft
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2.11.3 Einblicke in die politische Lage
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2.12 Illusionen, Lügen und das große Schauspiel: Die Welt als Bühne
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2.12.1 Das Dritte Reich als Täuschungsspiel
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2.12.2 Der Alltag als Bühne
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2.13 Das Gesehene: Subjektive Wahrnehmung, Wahrheit oder beides?
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2.13.1 Das Ende des wahrheitsstiftenden Blicks?
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2.13.2 Objektivierungs- und Verallgemeinerungsstrategien des Gesehenen
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2.14 Der Blick als Voraussetzung zum Handeln
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2.14.1 Die traditionelle Zuschreibung der Handlungsfähigkeit zu den Geschlechtern
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2.14.2 Die Frau beginnt zu handeln
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2.14.3 Genügt einzig der Blick, um zu handeln?
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2.15 Die (Über-)Lebensstrategie
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2.15.1 Das selbstverantwortliche Gestalten des eigenen Lebens
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2.15.2 Das sich Stellen der Lebenswirklichkeit
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2.15.3 Die starke Frau gibt sich schwach
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2.16 Faschismus – ein männliches Problem?
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2.16.1 Charakteristika der faschistischen Ideologie
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2.16.2 Systemanhänger und Systemgegner
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2.16.3 Gründe für das Auftreten des Faschismus
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2.16.4 Strategien zur Überwindung: Hilft Weiblichkeit?
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213–218
3 Resümee: Der weibliche Blick – Synonym für einen am Leben interessierten Blick
213–218
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219–220
Zusammenfassung der Ergebnisse
219–220
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221–236
Literaturverzeichnis
221–236
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Primärliteratur
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Sekundärliteratur
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Das Frauenbild in Irmgard Keuns Exilwerk - neu entdeckt , page 1 - 10
Titelei/Inhaltsverzeichnis
Autoren
Fiona Pröll
DOI
doi.org/10.5771/9783828866263-1
ISBN print: 978-3-8288-3886-4
ISBN online: 978-3-8288-6626-3
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