Zusammenfassung
Jia Zhangke ist einer der bekanntesten und produktivsten chinesischen Filmemacher der Sechsten Generation. Eindrucksvoll verarbeitet er in seinen Filmen die großen Veränderungen der chinesischen Gesellschaft seit der Einführung wirtschaftlicher Reformen und die so entstandenen sozialen Probleme.
Wissenschaftlich fundiert geht die Autorin der Frage nach, wie Jias Dokufiktionen die soziale Ausgrenzung in den 1990er und 2000er Jahren in China reflektieren. Mit ihrer theoretischen Untersuchung und der Analyse von Jias Dokufiktionen „Pickpocket“, „The World“, „Still Life“ und „24 City“ liefert die Autorin nicht nur Informationen über die wissenschaftlich sonst nur schwer zugänglichen Realitäten der sozialen Ausgrenzung in der Volksrepublik China, sondern schlägt auch eine interdisziplinäre Brücke zwischen der sozialen Ausgrenzung als gesellschaftlichem Phänomen und ihrer filmischen Darstellung.
- 1–20 Einleitung 1–20
- 127–162 4 Dokufiktion 127–162
- 167–322 Empirische Untersuchung 167–322
- 167–198 6 Methodisches Vorgehen 167–198
- 199–296 7 Filmanalyse 199–296
- 323–338 Literaturverzeichnis 323–338
- 339–405 Anhang 339–405
10 Treffer gefunden
- „... Ebenen entstehen. Obwohl Filme sich den Zuschauern als ein ästhetisches Ganzes präsentieren, das aus ...” „... Erkenntnisse gewonnen und/oder neue Kenntnisse über die filmische Ästhetik angeeignet werden. Diese Studie ...” „... die ästhetischen Mittel in Bezug auf die Darstellung der sozialen Ausgrenzung einer bestimmten Figur ...”
- „... ästhetischen und der narrativen Ebene besteht und welche Effekte diese Inkongruenz erzeugt (siehe Unterkapitel ...” „... zwischen der narrativen und der ästhetischen Ebene Die filmischen Storys sind fiktiv. Die dramaturgische ...” „... dramatische Aufbau weisen Merkmale des Spielfilms aus. Auf der ästhetischen Ebene dagegen entspricht der Film ...”
- „... Inkongruenz zwischen der narrativen und der ästhetischen Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . 215 7.1.5 ...” „... zwischen der narrativen und der ästhetischen Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . 239 7.2.5 ...” „... Inkongruenz zwischen der narrativen und der ästhetischen Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . 262 7.3.5 ...”
- „... wie die Plansequenz, Laiendarsteller, Dialekt, on location oder Naturlicht, das einer Ästhetik des ...” „... ästhetischen Ebene untersucht. Konkretisiert wird dies in Form einer Analyse des Kontinuitätssystems und der ...” „... Inkongruenz zwischen narrativer und ästhetischer Ebene. Dies trifft vor allem auf The World, Still Life und ...”
- „... gesellschaftlichen, kulturellen und ästhetischen Faktoren, die Jias Filmschaffen und die Rezeption von seinen Filmen ...” „... versuchten, die chinesischen Filme sowohl ästhetisch als auch dramaturgisch von der Nachmachung der Theater ...” „... chinesischen Mainstream-Kino, das sich an den ästhetischen Konventionen und Produktionsbedingungen des ...”
- „... Soziologie darin liegt, dass „die ästhetisch-inhaltlichen Fragen schwierig zu beantworten sind“15. Vor diesem ...” „... soziologischen Inhalt des Films liege und der Status des Films als ästhetisches Gebilde übersehen werde. Er ...” „... nicht zugleich auch ein ästhetisches Phänomen.“25 In vielen Studien wird zumeist nicht hinterfragt, wie ...”
- „... : Dokumentarfilm und Authentizität. Ästhetik und Pragmatik einer Gattung. 2. Auflage, Konstanz, 1999. Haverkamp ...” „... , 2008. Kappelhoff, Hermann: Realismus. Das Kino und die Politik des Ästhetischen. Berlin, 2008. Khoo ...” „... Imagination. Zur Ästhetik des Übergangs im Dokumentarfilm TRANSIT LEVANTKADE. In: Hattendorf, Manfred (Hg ...”
- „... die Beachtung und Prämierung ästhetischer Werte orientiert ist. Nach ihm betrachtet Kunst die ...” „... Gesellschaft unter einer systemspezifischen Spezialperspektive, die sich in einer ästhetischen Form ...” „... allen Zeiten Filme gegeben, die danach strebten, den Zuschauern über die ästhetische Angleichung von ...”
- „... (ästhetische Ebene) als Konzept aufgegriffen, um die 317 24 CITY (ÈRSHÍSÌ CHÉNG JÌ, CHN 2008) Spezifik von ...” „... Inkongruenz zwischen der narrativen und der ästhetischen Ebene vor allem dadurch bedingt ist, dass der ...”
- „... als auf literarische Bedeutung reduzierbares, rein ästhetischen Zwecken dienendes sprachliches ...” „... evidentes Verhältnis für den Zuschauer dar. Kappelhoff bezeichnet die Ästhetik des Films in diesem Sinne ...” „... als Utopie des Films: Durch die filmische Ästhetik wird „die soziale Welt in vollkommen sinnlicher ...”