Zusammenfassung
Jia Zhangke ist einer der bekanntesten und produktivsten chinesischen Filmemacher der Sechsten Generation. Eindrucksvoll verarbeitet er in seinen Filmen die großen Veränderungen der chinesischen Gesellschaft seit der Einführung wirtschaftlicher Reformen und die so entstandenen sozialen Probleme.
Wissenschaftlich fundiert geht die Autorin der Frage nach, wie Jias Dokufiktionen die soziale Ausgrenzung in den 1990er und 2000er Jahren in China reflektieren. Mit ihrer theoretischen Untersuchung und der Analyse von Jias Dokufiktionen „Pickpocket“, „The World“, „Still Life“ und „24 City“ liefert die Autorin nicht nur Informationen über die wissenschaftlich sonst nur schwer zugänglichen Realitäten der sozialen Ausgrenzung in der Volksrepublik China, sondern schlägt auch eine interdisziplinäre Brücke zwischen der sozialen Ausgrenzung als gesellschaftlichem Phänomen und ihrer filmischen Darstellung.
- 1–20 Einleitung 1–20
- 127–162 4 Dokufiktion 127–162
- 167–322 Empirische Untersuchung 167–322
- 167–198 6 Methodisches Vorgehen 167–198
- 199–296 7 Filmanalyse 199–296
- 323–338 Literaturverzeichnis 323–338
- 339–405 Anhang 339–405
8 Treffer gefunden
- „... dieser Generation gehören z. B. auch Chen Kaige und Tian Zhuangzhuang.67 In den 1980er Jahren waren sie ...” „... Filmemachern der Fünften Generation gedreht werden. Zhang Yimou z. B. produzierte Hero (yīngxióng, CHN 2002)87 ...” „... zeitliche Distanz der ersten und zweiten Generation zu den gegenwärtigen Filmen so groß ist,63 dass diese ...”
- „... Jias Filmen für die chinesische Filmgeschichte: Erst seit Jias Generation kommt es zunehmend zur ...” „... Films nicht lösen. Ein zuversichtlicher Blick in die Zukunft ist bei keiner Figur zu beobachten (dies ...” „... Effekte wie z. B. Humor, Parodie, Kritik sowie der Eindruck der starken Realitätsannäherung als Resultate ...”
- „... ihrerseits wenden verschiedene Mittel an, um Frauen zu erwerben, z. B. zahlen sie selbst nur geringe ...” „... durch. Yong ist ein Kindheitsfreund von Wu, mit ihm zusammen hat er Diebstähle begangen. Zu einer Zeit ...” „... die Familie seit drei Generationen nur aus armen Bauern bestehe, er könne deswegen zwischen Gold und ...”
- „... Vordergrund stehen. Politisch sensible Themen und Ereignisse wie z. B. ein Zwangsumzug werden zwar in Form ...” „... %) ist in alle vier Filme zu finden. Zwei Mal bezieht sich diese Dimension auf einen Zwangsumzug (der ...” „... Lebens im Wohlstand zur Geltung, das den gesellschaftlichen Normen entspricht. Bei der älteren Generation ...”
- „... . Sein Vater sagt zu sich selbst, die Familie bestehe seit drei Generationen aus armen Bauern, er könnte ...” „... 2 00 :2 9: 07 00 :0 8 W u hö rt a uf z u tr in ke n, k on ze nt rie rt s ic h au f d ie u ne ...” „... : 58 00 :0 3 W u zü nd et s ic h ei ne Z ig ar et te a n. D et ai la uf na hm e E2 00 :0 1: 01 00 ...”
- „... relevanter Ressourcen zeigen,136 wie z. B. Geld und Macht. Die Frage der sozialen Ungleichheit zählt in den ...” „... Voraussetzungen und Bedingungen, die zu unterschiedlichen Ungleichheitsgefügen führen.137 Es wird also z. B. die ...” „... . Ärmere) als auch das Verständnis davon, was unter sozialer Ausgrenzung selbst zu verstehen ist (z. B ...”
- „... künstlerische Werdegang Jia Zhangkes. . . . . . . 24 1.3 Historische Verortung: Die Sechste Generation ...” „... Zhangke © Tectum – ein Verlag in der Nomos Verlagsgesellschaft, Baden-Baden 2018 Zugl. Diss. Univ ...” „... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Forschungsstand und Zielsetzung dieser Studie . . . . . . . . 4 Jia Zhangkes Filme und ...”
- „... . 37–62. Qian Zaijian / Gao Xiaoxia: Ruòshì qúntĭ shèhuì băohù zhōng zhèngfŭ zérèn de lĭlùn qiúzhèng ...” „... .: Dispositiv – intermedial? Einige Gedanken zu den dispositiven Zwischen-Spielen des Films. In: Riesinger ...” „... (Journal of Zhejiang Shuren University: Humanities and Social Sciences). 2003 (2) (zit. 2003b). Zheng ...”