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Humanity Dies Screaming / Titelei/Inhaltsverzeichnis
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I–XII
Titelei/Inhaltsverzeichnis
I–XII
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1–12
1 Einleitung
1–12
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»Just what is a zombie?« – »A ghoul, a living dead. It’s also a drink.«
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13–26
2 Magna Mortalitas
13–26
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2.1 Ein Leichenregen und menschliches Handeln in Extremsituationen
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2.2 Die Pest und die Fiktion, der Mensch und der Untote
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27–46
3 Der Weg nach Westen. Von der Folklore in den flmschen Text
27–46
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3.1 Provenienzen und Kontexte des Zombis
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3.2 Bedeutungen und Funktionen des Zombis
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3.3 Vodou- und Zombifaszination als Exportprodukt
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3.4 Seabrook und der klassische Archetypus
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3.5 Zombies auf Celluloid und die Etablierung in der Popkultur
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47–74
4 Scharnier zwischen Mythos und Moderne: Der Zombie in den Pre-Code-Comics
47–74
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4.1 Die Rückwirkungen des Krieges
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4.2 Impulse für den New Trend
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4.3 Verdrängte Schuld kriecht aus den Gräbern
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4.4 Zombiehorror als Reflexionsfläche für Zeitgeist und Krieg
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4.5 Der Kalte Krieg im B-Movie
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75–106
5. They’re coming for you! Die Geburt des modernen Archetyps
75–106
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5.1 Die Romero-Kreatur als Vampir-Zombie-Hybrid
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1. Brennendes Fleisch
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2. Mediale Krisenberichterstattung
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3. Search-and-Destroy-Missionen
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4. Der Kopfschuss als Ultima Ratio
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5.2 Der Abspann als Destillat des Terrors
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5.3 Romeros Zombiehorror im Vietnamkriegs- und Antikriegsfilmdiskurs
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107–114
6 Exkurs: Schwellenzeit und Blütezeit
107–114
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Über Dawn of the Dead zum Genreboom und Epigonentum
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115–146
7 Religion und Ekel
115–146
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Lucio Fulcis Zombiezyklus und die Absolutheit der Apokalypse
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7.1 Zombi 2 als skizzierte Motivpolarität
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7.2 Fulcis mépris du monde
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7.3 Zombies als Ekelpersonifizierung
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7.3.1 Naturekel
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7.3.2 Fäkal- und Körperekel als Verdichtung der Naturangst
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7.3.3 Kultur- und Religionsekel als Zivilisationsekel
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7.3.4 Religion und Körperekel
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7.4 Bestattung und kathartische Auflösung
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7.5 Exkurs: Individuelle und kollektive, theologische und philosophische Körperauflösung
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7.6 Zombies als théâtre de la cruauté
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7.7 Die avantgardistische Apokalypse Fulcis
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147–184
8. Der Zombie als säkulare Essenz der Apokalypse
147–184
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8.1 Prototypische Schwerpunkte apokalyptischer Zombienarrationen
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8.2 Traditionslinien apokalyptischer Vernichtungsbeschreibungen
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8.3 Die apokalyptischen Reiter als Sinnbild
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8.4 Wie die Apokalypse ihre Unschuld verlor und der Zombie sich ihrer annahm
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8.5 Säkularisierung trotz Kupierung – Ein Diskussionsbeitrag
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8.6 Lacrimosa dies illa – Die Ödnis als Garten Eden
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8.7 Apokalyptische Diskurslinien, Paradigmenwechsel und Zombies
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185–188
9 Exkurs: Popularitätsphasen und Rahmenmodelle
185–188
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– Resident Evil als Zäsurfilm?
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189–196
10 Von Night of the Living Dead zu 28 Days Later
189–196
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Allegorien auf asymmetrische Verwüstungs- und Massakerkriege
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197–220
11 Die Post-9/11-Ästhetik neuer Katastrophen und alter Diskurse
197–220
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oder: Big Brother ain’t watching us
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11.1 Die Leichen im Keller von 9/11
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11.2 TV-Bilder und Medienkriege im Netzzeitalter
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221–238
12 Exkurse, Anmerkungen und neue Perspektiven
221–238
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12.1 Grenzsituationen und Bewegungsräume
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12.2 Die Rückkehr ins Private – ein neuer Umgang mit der Hoffnungslosigkeit?
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12.3 Imaginierte Millenniumspanik der Zitadellenkultur
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239–250
13 Liniennetze und Knotenpunkte: Train to Busan und das Schlusswort
239–250
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251–274
14 Anhang
251–274
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14.1 Zitierte Literatur
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14.1.1 Quellen
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14.1.2 Belletristik
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14.1.3 Sekundärliteratur, Monographien und Aufsätze
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14.2 Filmographie
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Humanity Dies Screaming , page I - XII
Titelei/Inhaltsverzeichnis
Autoren
Paul Drogla
DOI
doi.org/10.5771/9783828872592-I
ISBN print: 978-3-8288-4319-6
ISBN online: 978-3-8288-7259-2
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