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The Museum of Non-Objective Painting - Art of This Century / Titelei/Inhaltsverzeichnis
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I–VIII
Titelei/Inhaltsverzeichnis
I–VIII
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1–28
I. Einführung in die Thematik und Methodik der Arbeit
1–28
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1. Ausgangslage
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2. Anlass und Problem der Untersuchung
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3. Formulierung des Forschungsvorhabens und thematische Eingrenzung
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4. Aktueller Quellen- und Forschungsstand
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4.1 Quellenstand
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4.2 Forschungsstand
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5. Zum Inhalt und Aufbau der Arbeit
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29–72
II. Hilla Rebays „Museum of Non-Objective Painting“
29–72
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1. Die Initiatorin der Sammlung: Hilla Rebay
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1.1 Kindheit und Ausbildung
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1.2 New York und die Guggenheims
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1.3 „Museum of Non-Objective Painting“
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1.4 Die Vorkriegsjahre und Kriegsjahre bis 1945
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1.5 Die Jahre 1945 bis 1952
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2. Zur Sammlungspolitik und Ankaufstrategie
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2.1 Hilla Rebays Kunstverständnis: „Über das Geistige in der Kunst“
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2.2 Hilla Rebays Antithese: Abstraktion und Gegenstandslosigkeit
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2.3 Hilla Rebays Sammlungsschwerpunkte
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2.4 Hilla Rebay zwischen Mäzenatentum und Künstlerhabitus
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2.5 Exkurs: Bauer und Kandinsky
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2.6 Solomon R. Guggenheims Kunstverständnis
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3. Die Präsentationsmethode der Kunstwerke
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3.1 Der Architekt William Muschenheim
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3.2 Das Museumsdesign
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73–120
III. Peggy Guggenheims „Art of This Century“
73–120
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1. Die Initiatorin der Sammlung: Peggy Guggenheim
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1.1 „Kindheit im Goldrahmen“
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1.2 Guggenheim in New York und Paris
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1.3 Galerie „Guggenheim Jeune“
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1.4 Flucht in die USA
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1.5 Museum und Galerie „Art of This Century“
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1.6 Rückkehr nach Europa
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2. Zur Sammlungspolitik und Ankaufstrategie
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2.1 Peggy Guggenheims Kunstverständnis: „Manifest des Surrealismus“
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2.2 Peggy Guggenheims „surrealistische Lebenseinstellung“
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2.3 Peggy Guggenheims Sammlungsschwerpunkte
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3. Die Präsentationsmethode der Kunstwerke
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3.1 Der Architekt und Gestalter Friedrich Kiesler
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3.2 Die Gestaltung von „Art of This Century“
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3.2.1 Kieslers Multifunktionelles Mobiliar
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3.2.2 Surrealistische Galerie
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3.2.3 Abstrakte Galerie
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3.2.4 Kinetische Galerie
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3.2.5 Tageslicht-Galerie/Gemäldebibliothek
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121–142
IV. Diskussion
121–142
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1. Zur Entstehung der Konkurrenz
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2. Konkurrenz auf der Ebene von Kunstgattungen
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2.1 Die Diskrepanz von Abstrakter Kunst und Surrealismus
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2.2 Ambivalente Konkurrenzsituation in Europa
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2.3 Verschiedene Konkurrenzsituationen
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2.3.1 Konkurrenz im Alltag
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2.3.2 Konkurrenz im Rahmen der Kunstpatronage
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2.3.3 Konkurrenz der Namensanalogie
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3. Kunstkritische Rezeption
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3.1 Museum of Non-Objective Painting
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3.2 Art of This Century
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143–168
V. Weibliches Mäzenatentum und Kunstsammlerinnenkultur
143–168
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1. Weibliches Mäzenatentum
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1.1 Zur Rezeption von Hilla Rebay als Mäzenin
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1.2 Zur Rezeption von Peggy Guggenheim als Mäzenin
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2. Sammlerinnen im Dienste der Kunstvermittlung
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2.1 Gertrude Stein und „die Großen Vier“
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2.2 Katherine S. Dreier und die Société Anonyme Inc.
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2.3 Galka E. Scheyer und „die Blaue Vier“
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2.4 Resümee
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169–174
VI. Schlussbetrachtung
169–174
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175–182
Literaturverzeichnis
175–182
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Internetquellen
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183–186
Schriftverzeichnis
183–186
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The Museum of Non-Objective Painting - Art of This Century , page I - VIII
Titelei/Inhaltsverzeichnis
Autoren
Nina Wittmann
DOI
doi.org/10.5771/9783828872288-I
ISBN print: 978-3-8288-4296-0
ISBN online: 978-3-8288-7228-8
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