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Abbildungsverzeichnis in:

Christophe Devaureix

La beauté est toujours reine?, page 245 - 258

Bildliche Legitimationsstrategien königlicher Mätressen Ludwigs XIV. und Ludwigs XV.

1. Edition 2017, ISBN print: 978-3-8288-3928-1, ISBN online: 978-3-8288-6715-4, https://doi.org/10.5771/9783828867154-245

Series: Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag: Kunstgeschichte, vol. 7

Tectum, Baden-Baden
Bibliographic information
Abbildungsverzeichnis Die in dieser Arbeit reproduzierten Abbildungen dienen der Veranschaulichung der im Text beschriebenen Kunstwerke und sind somit als Zitate im Sinne des § 51 UrhG zu verstehen. Die Art und der Umfang der jeweiligen Abbildung richten sich nach den Anforderungen der wissenschaftlichen Auseinandersetzung im Text. Wo immer dies möglich war, wurde dabei zudem auf lizenzfreie Reproduktionen zurückgegriffen; die Rechteinhaber beziehungsweise Einrichtungen, die diese Reproduktionen frei zur Verfügung stellten, möchte ich dankend hervorheben. Abbildung 1 Unbekannt, Agnès Sorel, Gisant, um 1450, château de Loches aus: Schlumberger (1970), S. 90 Abbildung 2 Jean Fouquet, Agnès Sorel, Bibliothèque Nationale de France, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 3 Jean Fouquet, Le Diptyque de Melun, 1455–1460, Etienne Chevalier und Hl. Stephanus, Gemäldegalerie Berlin Quelle: Archiv des Autors Abbildung 4 Jean Fouquet, Le Diptyque de Melun, 1455–1460, Madonna, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Antwerpen Quelle: Archiv des Autors Abbildung 5 Corneille de Lyon, Anne de Pisseleu, 1535–40, Metropolitan Museum of Art, New York Quelle: The Metropolitan Museum of Art, New York [http://www.metmuseum.org/art/collection] Abbildung 6 Jean Clouet (Atelier), Diane de Poitiers, 1525, Musée Condé, Chantilly Quelle: Archiv des Autors Abbildung 7 François Clouet, Madame de Valentinois, Musée Condé, Chantilly Quelle: Archiv des Autors Abbildung 8 François Clouet, Diane de Poitiers, duchesse de Valentinois, um 1550, Musée de Grenoble 245 aus: Grenoble (2000), S. 79 Abbildung 9 Unbekannt, Diane de Poitiers, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 10 Erste Schule von Fontainebleau, Diane Chasseresse, um 1550, Musée du Louvre, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 11 Benvenuto Cellini, Nymphe de Fontainebleau, 1543, Bronze, Musée du Louvre, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 12 Unbekannt, Diana d’Anet, 1552/53, Marmor, Musée du Louvre, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 13 Zweite Schule von Fontainebleau, Gabrielle d’Estrées au bain, um 1599, Musée du Louvre, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 14 Unbekannt, Louis en Soleil dans le Ballet de la Nuit, 1653, Bibliothèque National, Paris aus: Maral (2014), S. 35 Abbildung 15 Jean Nocret , La famille de Louis XIV en travesti mythologique, um 1670, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 16 Charles Le Brun, Prise de la ville et la citadelle de Gand en six jours et Mesures des Espagnols rompues par la prise de Gand, 1678, Grande Gallerie, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 17 Pierre Mignard, Louis XIV couronné par la Victoire à cheval devant Masstricht, 1674, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 18 Hyacinthe Rigaud, Louis XIV devant Namur, 1701, Museo del Prado, Madrid aus: Maral (2014), S. 159 Abbildungsverzeichnis 246 Abbildung 19 Charles Le Brun, Louis XIV, um 1661, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 20 Hyacinthe Rigaud, Ludwig XIV., 1701, Musée du Louvre, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 21 Henri et Charles Beaubrun, Marie-Thérèse d’Autriche, 1660, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 22 Simon Renard de Saint-André, Anne d’Autriche et Marie-Thérèse d’Autriche, 1664, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 23 Jacob Ferdinand Voet, Ritratto di Maria Mancini Colonna, 1672, gestohlen aus: Petrucci (2005), S. 235 Abbildung 24 Jacob Ferdinand Voet, Hortensia Mancini, 1675, Gemäldegalerie Berlin Quelle: Archiv des Autors Abbildung 25 Jacob Ferdinand Voet, Hortense Mancini and Her Sister Marie, ca. 1670, The Royal Collection Quelle: Archiv des Autors Abbildung 26 Mignard-Schule, Olympia Mancini als Amazone, um 1660, Nationalmuseum Stockholm, Sammlung Schloss Gripsholm Quelle: Archiv des Autors Abbildung 27 Joseph Werner, Mademoiselle de la Valliere in Costume, um 1663, Norton Simon Art Foundation, Pasadena Quelle: Archiv des Autors Abbildung 28 Joseph Werner, Louis XIV in Costume, um 1663, Norton Simon Art Foundation, Pasadena Quelle: Archiv des Autors Abbildungsverzeichnis 247 Abbildung 29 Joseph Werner, Marie-Thérèse en costume à la polonaise, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon aus: Glaesemer (1974), S. 156 Abbildung 30 Joseph Werner, Louis de France (1661-1711), dit le Grand Dauphin, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon aus: Glaesemer (1974), S. 156 Abbildung 31 Henri & Charles Beaubrun, María Teresa de Austria y el Gran Delfín de Francia, um 1664, Museo nacional del Prado, Madrid Quelle: Archiv des Autors Abbildung 32 Joseph Werner, Louis XIV en armure, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon aus: Glaesemer (1974), S. 154 Abbildung 33 Joseph Werner, Louis XIV en Apollon conduisant le char du Soleil, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon aus: Glaesemer (1974), S. 157 Abbildung 34 Joseph Werner, Louis XIV en Apollon triomphant du serpent Python, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon aus: Glaesemer (1974), S. 158 Abbildung 35 Joseph Werner, Marie-Thérèse d’Autriche représentée en Diane, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon aus: Glaesemer (1974), S. 159 Abbildung 36 Pierre Mignard, Portrait of a lady as Flora, Staatliches Museum für Bildende Künste A.S. Puschkin, Moskau Quelle: Archiv des Autors Abbildung 37 Jean Nocret, Portrait présumé de Louise de La Vallière, vor 1666, Musée des Beaux-Arts Rennes aus: Agence photo de la Réunion des musées nationaux RMN http://www.photo.rmn.fr Abbildungsverzeichnis 248 Abbildung 38 Jean Nocret, Louise-Françoise de La Baume Le Blanc, Duchesse de La Vallière et de Vaujours, 1660–75, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 39 Claude Lefebvre, Mademoiselle de la Vallière, 1660–1675, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 40 Louis Elle, le Vieux (attribué), Portrait présumé de Mademoiselle de La Vallière recevant les présents du roi, 1666–1667, Musée Lambinet, Versailles aus: Versailles (2005 c), S. 50 Abbildung 41 Schmitz (Original von Pierre Mignard), Madame de La Vallière et ses enfants, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 42 Rioult Louis Edouard (Original um 1672 von Pierre Mignard), Comte de Vermandois und Mademoiselle de Blois, 1839, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 43 Charles Thorin, Sainte Marie Madeleine, 1631, Saint-Eienne du Mont, Paris aus: Eade (2012), S. 321 Abbildung 44 Jean-Charles Nocret, Renoncement de Louise de La Vallière, 1675, Musée des Beaux- Arts, Brest Quelle: Archiv des Autors Abbildung 45 Charles und Henri Beaubrun, Françoise-Athenaïs de Rochechouart, marquise de Montespan, 1665–1669, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 46 Caspar Netscher, Porträt der Madame de Montespan, 1670, Staatliche Kunstsammlungen Dresden aus: Staatliche Kunstsammlungen Dresden – Online Collection, online unter: http://s kd-online-collection.skd.museum/de/contents/showSearch?id=356195 Abbildung 47 Caspar Netscher, Madame de Montespan, die Harfe spielend, 1671, Staatliche Kunstsammlungen Dresden Abbildungsverzeichnis 249 aus: Staatliche Kunstsammlungen Dresden – Online Collection, online unter: http://s kd-online-collection.skd.museum/de/contents/show?id=356197 Abbildung 48 Henri Gascard, Portrait de Françoise de Rochechouart, Madame de Montespan en Diane, um 1670, Collection Cailleux, Genf aus: Constans (1998), S. 40 Abbildung 49 Henri Gascard, A Double Portrait of Lady Anne Barrington und Lady Mary St. John, Privatsammlung aus: Historical portraits – Image Gallery, Philip Mould Ltd., online unter: http://www. historicalportraits.com/Gallery.asp?Page=Item&ItemID=725&Desc=Lady-Anne- Barrington-and-Lady-Mary-St-John-%7C-Henri-Gascar Abbildung 50 Henri Gascard, Portrait of a Lady, Privatsammlung aus: Sphinx Fine Arts, online unter: http://www.sphinxfineart.com/Henri-Gascars-Pa ris-1635-Rome-1701-Portrait-Lady-Seated-Three-Quarter-Length-White-and-Gold- Gown-with-Blue-Robe-Garden-Beyond-DesktopDefault.aspx?tabid=6&tabindex=5& objectid=176183 Abbildung 51 Louis Elle Ferdinand II, Portrait de Madame de Montespan porté par les Grâces, nach 1670, Musée des Beaux-Arts, Troyes Quelle: Archiv des Autors Abbildung 52 Unbekannt, Raub der Europa (Madame de Montespan mit ihren Kindern), um 1675, Kurpfälzisches Museum Heidelberg aus: Heidelberg (1991), S. 16 Abbildung 53 Pierre Mignard, Madame de Montespan, um 1677, Privatsammlung aus: Nikolenko (1983), Kat. Nr. 17 Abbildung 54 Henri Gascard, Madame de Montespan allongée au devant d’une galerie du château de Clagny, nach 1679, Privatsammlung aus: Bremer-David (2010), S. 317 Abbildung 55 La marquise de Montespan dans les jardins de Clagny, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon aus: Harlay (1912), planche 43 Abbildungsverzeichnis 250 Abbildung 56 Unbekannt, Madame de Montespan et ses enfants, nach 1683, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 57 Unbekannt, Madame de Montespan en pénitente au château de Clagny, um 1700, Musée Lambinet Versailles aus: Versailles (2005 c), S. 151 Abbildung 58 Henri Gascard, Louise de Kérouaille, duchess of Portsmouth, um 1675, Privatsammlung aus: Historical portraits – Image Gallery, Philip Mould Ltd., online unter: http://www. historicalportraits.com/Gallery.asp?Page=Item&ItemID=723&Desc=Duchess-of-Por tsmouth-%7C-Henri-Gascar Abbildung 59 Jean Petitot le Vieux, Madame de Maintenon, Emaille, Musée du Louvre, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 60 Pierre Mignard, Madame de Maintenon, le duc du Maine et le comte de Vexin, um 1674-1675, Château de Maintenon aus: Maintenon (2001), S. 64 Abbildung 61 Pierre Mignard, Madame de Maintenon tenant un enfant sur les genoux, um 1675, Privatbesitz aus: Maintenon (2001), S. 63 Abbildung 62 Pierre Mignard, Portait de femme avec son fils, 1670-1675, Musée des Beaux-Arts de Dole aus: Nantes (1997), S. 60 Abbildung 63 Louis Elle, Françoise d’Aubigné, marquise de Maintenon, et sa nièce Françoise d’Aubigné, future duchesse de Noailles, um 1689, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 64 Pierre Mignard, Madame de Maintenon en sainte Françoise romaine, 1694, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildungsverzeichnis 251 Abbildung 65 Hyacinthe Rigaud, Madame de Maintenon âgée, 1715–1719, Privatbesitz aus: Chandernagor (2001), S. 67 Abbildung 66 Hyacinthe Rigaud, Ludwig XV., 1715, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 67 Hyacinthe Rigaud, Ludwig XV., 1730, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 68 Maurice-Quentin de La Tour, Ludwig XV., 1748, Musée du Louvre Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 69 Pierre Gobert, Marie Leszczinska, Reine de France, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 70 Pierre Gobert, Marie Leszczynska, Reine de France, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 71 Jean-Baptiste Santerre, Marie-Adélaïde de Savoie, duchesse de Bourgogne, 1709, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 72 Carle Van Loo, Marie Leszczynska, 1747, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 73 Jean-Marc Nattier, Marie Leszczynska, reine de France, 1748, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 74 Elisabeth-Louise Vigée-Lebrun, Marie-Antoinette en grand habit de cour, 1778, Kunsthistorisches Museum Wien, im Depot der Porträtgalerie auf Schloss Ambras Innsbruck Quelle: Archiv des Autors Abbildungsverzeichnis 252 Abbildung 75 Elisabeth-Louise Vigée-Lebrun, Marie-Antoinette, um 1783, Hessische Hausstiftung Quelle: Archiv des Autors Abbildung 76 Jean-Marc Nattier, Madame de Pompadour en Diane, 1746, Privatbesitz Quelle: Archiv des Autors Abbildung 77 Jean-Marc Nattier, Portrait of Constance Bonnier de la Mosson, 1742, The J. Paul Getty Museum, Los Angeles Digital image courtesy of the Getty's Open Content Program Abbildung 78 Jean-Marc Nattier, Madame Marsollier and Her Daughter, 1749, The Metropolitan Museum of Art, New York Quelle: The Metropolitan Museum of Art, New York [http://www.metmuseum.org/art/collection] Abbildung 79 Jean-Marc Nattier, Madame de Pompadour, 1748, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 80 Jean-Baptiste Pigalle, Madame de Pompadour, 1749-51, Metropolitan Museum of Art New York Quelle: The Metropolitan Museum of Art, New York [http://www.metmuseum.org/art/collection] Abbildung 81 Jean-Baptiste Pigalle, Madame de Pompadour en Amitié, 1753, Musée du Louvre, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 82 Jean-Baptiste Pigalle, L’amour et l’Amitié, 1758, Musée du Louvre, Paris Versailles (2002), S. 301 Abbildung 83 François Boucher, Madame de Pompadour am Klavichord, um 1750, Musée du Louvre, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 84 François Boucher, Sketch for a Portrait of Madame de Pompadour, um 1750, Waddesdon (Rothschild Family) © The National Trust, Waddesdon Manor Abbildungsverzeichnis 253 Abbildung 85 Maurice Quentin de La Tour, Madame de Pompadour, 1755, Musée du Louvre, Paris Quelle: Archiv des Autors Abbildung 86 Maurice Quentin de La Tour, Louis Duval de l’Epinoy, 1745, Museu Calouste Gulbenkian, Lissabon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 87 Maurice Quentin de La Tour, Madame Rouillé de l'Estang, 1738, Privatsammlung Quelle: Archiv des Autors Abbildung 88 François Boucher, Madame de Pompadour, 1756, Alte Pinakothek, München Quelle: Archiv des Autors Abbildung 89 François Boucher, Madame de Pompadour, 1758, Victoria & Albert Museum, London © Victoria and Albert Museum, London Abbildung 90 François Boucher, Madame de Pompadour, 1759, Wallace Collection, London Quelle: Archiv des Autors Abbildung 91 François Hubert Drouais, Madame de Pompadour as a vestal, 1760, Musée David M. Steward, Montréal aus: München (2002), S. 133 Abbildung 92 François Hubert Drouais, Madame de Pompadour, 1763, National Gallery, London Quelle: Archiv des Autors Abbildung 93 François Hubert Drouais, Die Marquise de Pompadour mit Muff, 1763, Musée des Beaux-Arts, Orléans aus: München (2002), S. 129 Abbildung 94 Carle Van Loo, Les arts suppliants, 1764, The Frick Art Museum, Pittsburgh Quelle: Archiv des Autors Abbildung 95 Carle Van Loo, Madame de Pompadour en sultane, 1752, Eremitage, Sankt Petersburg Quelle: Archiv des Autors Abbildungsverzeichnis 254 Abbildung 96 Carle Van Loo, Madame de Pompadour (La belle jardinière), um 1755, Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 97 François Boucher, Madame de Pompadour at her dressing table, 1758, Fogg Art Museum, Cambridge (Ma) Quelle: Archiv des Autors Abbildung 98 Dame à sa toilette, ca. 1585-95, Musée des Beaux-Arts, Dijon aus: Dijon (2002), S. 51 Abbildung 99 Nicolas de Largillierre, Portrait of a woman as Venus, ca. 1695–1700, The Saint Louis Art Museum Quelle: Archiv des Autors Abbildung 100 Etienne Jeaurat, La coquette, ca. 1732, Rosenberg & Stiebel Gallery, New York aus: New York (1987), S. 22 Abbildung 101 Pierre Mignard, Presumed portrait of Madame Dufresnoy at her toilette, Courtesy of the New York Historical Society, New York City aus: Goodman-Soellner (1987), S. 46 Abbildung 102 Jean-François de Troy, A Lady Showing a Miniature Bracelet to Her Suitor, ca. 1734, The Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City Hyde (2000), S. 470 Abbildung 103 Jean Valade, Portraits of Madame and Monsieur Faventines, 1768, privat aus: Los Angeles (2011), S. 22 und 23 Abbildung 104 Charles-Nicolas Cochin (nach einer Zeichnung von Charles Natoire), Musée national des châteaux de Versailles et du Trianon Quelle: The Metropolitan Museum of Art, New York [http://www.metmuseum.org/art/collection] Abbildung 105 Carle Van Loo, Allegorie der Künste, 1752-53, The Fine Arts Museum of San Francisco aus: München (2002), S. 153 Abbildungsverzeichnis 255 Abbildung 106 Jacques Firmin Beauvarlet (nach François Hubert Drouais), Comtesse Du Barry im Jagdkostüm, 1764 (Stich von ca. 1770) Moehring (1995), Abbildung 14. Abbildung 107 François Hubert Drouais, Madame Du Barry als Page, 1765, Birmingham Museum of Art Birmingham (AL) Quelle: Archiv des Autors Abbildung 108 François Hubert Drouais, Madame Du Barry als Flora, 1769, National Gallery of art, Washington D.C. Courtesy National Gallery of Art, Washington Abbildung 109 François Hubert Drouais, Madame Du Barry als Flora, 1770, Museo nacional del Prado, Madrid aus: Museo Nacional del Prado – Galería online, online unter: Quelle: Archiv des Autors Abbildung 110 François Hubert Drouais, Madame Du Barry als Flora, 1770, Musée des Beaux-Arts, Agen aus: Blanc (2006), S. 226 Abbildung 111 François Hubert Drouais, Madame Du Barry als Muse, 1771, Industrie- und Handelskammer, Versailles Quelle: Archiv des Autors Abbildung 112 Augustin Pajou, Madame Du Barry, 1772, Metropolitan Museum of Art New York Quelle: The Metropolitan Museum of Art, New York [http://www.metmuseum.org/art/collection] Abbildung 113 Augustin Pajou, La Comtesse Du Barry, 1773, Musée du Louvre, Paris Stein (1912), S. 128 f., Pl. V Abbildung 114 Jean-Baptiste Greuze, Portrait de Marie-Jeanne Bécu, comtesse Du Barry, 1771, Wildenstein New York aus: Marly-le-Roi (1992), S. 150, Crédits photographiques J. et M. Laÿ Abbildungsverzeichnis 256 Abbildung 115 André Gautier-d’Agoty, Madame Du Barry und Zamor, 1771, Fondation Calouste Gulbenkian, Lissabon Quelle: Archiv des Autors Abbildung 116 Augustin Pajou, La Fidélité sous les traits de madame Du Barry tenant le coeur du roi, 1779, Louvre Depot Musée promenade de Marly-le-Roi Louveciennes aus: Moehring (1995), Abbildung 137 Abbildung 117 Louise-Elisabeth Vigée-Lebrun, Comtesse du Barry, 1781, Philadelphia Museum of Art Quelle: Archiv des Autors Abbildung 118 Elisabeth-Louise Vigée-Lebrun, Selbstbildnis mit Strohhut, 1782, National Gallery, London Quelle: Archiv des Autors Abbildung 119 Louise-Elisabeth Vigée-Lebrun, Comtesse Du Barry, 1787, Corcoran Collection, Washington Quelle: Archiv des Autors Abbildung 120 Louise-Elisabeth Vigée-Lebrun, Comtesse Du Barry, begonnen 1789, privat Quelle: Archiv des Autors Abbildung 121 Fragonard, La poursuite, 1771–72, The Frick Collection, New York Quelle: Archiv des Autors Abbildung 122 Fragonard, La surprise, 1771–72, The Frick Collection, New York Quelle: Archiv des Autors Abbildung 123 Fragonard, L’Amour-Amitié, 1771–72, The Frick Collection, New York Quelle: Archiv des Autors Abbildung 124 Fragonard, L’Amant couronné, 1771–72, The Frick Collection, New York Quelle: Archiv des Autors Abbildung 125 Fragonard, L’abondonné, The Frick Collection, New York Quelle: Archiv des Autors Abbildungsverzeichnis 257

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Zusammenfassung

Die Mätresse nahm am französischen Königshof eine ambivalente Stellung ein. Nicht die Ehefrau, aber doch mehr als eine heimliche Geliebte, vollzog sie eine Gratwanderung und sah sich sowohl von der Königsfamilie und der Kirche als auch von potenziellen Konkurrentinnen bedroht. Unter Ludwig XIV. fand mit Louise de La Vallière das Mätressenwesen Einzug in das Grand Siècle. Waren es zuvor stets Frauen aus dem höfischen Adel, nahm sich König Ludwig XV. mit Madame de Pompadour sogar erstmals eine Bürgerliche zur Mätresse – ein sozialer Aufstieg, den schließlich die letzte Mätresse des vorrevolutionären Königshofs, die Comtesse du Barry, 1793 unter der Guillotine büßen musste. Christophe Devaureix stellt aus kunsthistorischer Perspektive das Leben fünf populärer Frauen vor, die jede auf ihre Weise das Bild der königlichen Mätresse prägten. Ihre Biographien vermitteln uns das Bild von Macht und Intrigen am Hofe, ohne dass Affären und pikante Anekdoten dabei zu kurz kämen.